Surcos

La ciudad no respeta los valores del humilde campesino español. Es una jungla demasiado dura. La honradez, la decencia, la consideración, parecen estar de más, cualquiera les engaña, hay intereses demasiado enrevesados. La fascinación que pueda tener uno por lo urbano juega en contra. El amor que puedas sentir por el lujo, por la ganancia fácil, por las promesas de buscar un futuro mejor, son como el bisbiseo de una serpiente que te engaña, que te encierra en lo metropolitano, que te condena a una espiral de vergüenza y demencia hacia lo más bajo.

Surcos es una película española de 1951 en plena posguerra. Filmada con la intención de detener el imparable éxodo rural que creaba masas marginadas en la periferia de ciudades como Madrid o Barcelona, y condenaba al campo al abandono y al ostracismo, se trató en principio de una película política destinada a influir en aquellos que pensaban en emigrar. La censura no la atacó, precisamente se buscaba que fuera dura, que retratara con pasmo y certeza toda la suerte de rapiñerías y picaresca que se vivía en la calle. De aquí que, sin quererlo ni beberlo, Surcos se convirtiera en una excepción dentro del cine español de la época, en una rareza, y a la vez en una maravilla que todavía sorprende, en uno de los primeros ejemplos de neorrealismo español. La veo con mi madre que no vivió en esa época, sino en otra unas décadas posterior, y aun así me comenta: “Es que la realidad era así, es que los pobres acudían a la urbe con más esperanza que idea bajo el brazo, y sin saber lo que era el mundo de tal manera que cualquier hijo de vecino les engañaba”. De aquí que para los cinéfilos e historiadores sea una película recomendable, quizás únicamente deslavazada porque el sonido ha perdido calidad con los años, pero en cualquier caso una trama que engancha a pesar de las décadas transcurridas.

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